亦称葫芦韵。诗韵术语。取进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如东、冬通押，先二韵东，后四韵冬。先小后大，有似葫芦，故称。
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，取下一联的上句起句平仄不异。如山居秋暝第二联的下句气候晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，可是由于句脚必需以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
亦称转韵。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗特别是长篇古体诗，换韵较，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往正在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。
旧时做诗体例之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，凑合而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
本指古代音乐官署。乐府一名，始于西汉，惠帝时已有乐府令。至武帝始成立乐府，掌管朝会宴飨、道时所用的音乐，兼采平易近间诗歌和乐曲。乐府做为一种诗体，初指乐府官署所采集、创做的乐歌，后用以称魏晋至唐代能够入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的做品。宋元当前的词、散曲和剧曲，因共同音乐，有时也称乐府。
一做谐韵、协韵。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便取同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按其时语音读《诗经》，感应很多多少诗句韵不协调，便将做品中某些字姑且改读某音。明陈第始用语音演变的道理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不该随便改读。
2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，可是第五字不克不及用平声，不然也成了三平调。
诗体名。即古诗、古体诗。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容非指言，即感伤己遭，中有不少名篇。
正在句尾持续呈现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗公用的形式，做近体诗时必需尽量避免，并且无法解救。三平调有两种环境：
古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，落款为歌和行的颇多，二者虽名称分歧，其实并无严酷的区别。后遂有歌行一体。其音节、格律，一般比力，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。行是乐曲的意义。
要查抄一首近体诗能否遵照粘对，一般看其偶数字和最初一字即可。若是对句不合错误，叫失对；若是邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。
前人写诗多依官韵，而很多我们认为是同韵的字，正在官韵中被别离列入分歧的韵部之中，如“冬”取“东”之类，若是正在统一首诗中相押，即为出韵。
诗体名。古体诗的一种，最后出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无必然尺度，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。
做唱酬、酬唱。谓做诗取别人相酬和。大致有以下几种体例：1、和诗，只做诗酬和，不消被和诗原韵；2、依韵，亦称同韵，和诗取被和诗同属一韵，但不必用其原字；3、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须不异。
即绝诗。亦称截句、断句。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。以五言、七言为从，简称五绝、七绝，也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有必然的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但正在唐代律诗构成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用古绝句以别于近体绝句。
旧时做诗体例之一。两人或多人共做一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪做）。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵甚至两句以上者，顺次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮番接踵。旧时多用于上层饮宴及伴侣间酬应，绝少佳做。
除了韵脚，整句只要一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句（也就是押韵句）而言的，若是是仄收句，即便整句只要一个平声字，也不算犯孤平，至少算是拗句。
亦称古诗、古风。诗体名，和近体诗相对。发生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世利用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较。
对不讲平仄的古体绝句的通称，相对今体的绝句律绝而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。
旧时做诗体例之一。若干人相聚，分找标题问题以赋诗，称分题，亦称探题。大略以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：前人分题，或各赋一物，如云送或人分题得物也。分题有时分韵，但不。
诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。发源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。两头两联必需对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，凡是押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。律诗中，凡两句相配，称为一联。五律、七律的第一联（一、二句）称首联，第二联（三、四句）称颔联，第三联（五、六句）称颈联，第四联（七、八句）称尾联。每联的上句称出句，下句称对句。
平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的形成之一种。具体请参照【平仄简表】。
诗体名。全篇每句七字或以七字为从，当起于汉代平易近间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不成托。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为成长。有七言古诗、七言律诗、七言绝句，取五言诗同为古典诗歌的次要形式。
诗体名。全篇每句四字或以四句为从。是我国古代诗歌中最早构成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代当前，格调稍变。自南朝宋齐当前，做者渐少。
凡摘取前人成句为题之诗，南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。故题前均冠以赋得二字。起于汉代。因诗题多取成句，同样也使用于应制之做及诗人分题。历六朝隋唐，科举时代之试帖诗，诗体名。由五字句所形成的诗篇，后遂将赋得视为一种诗体，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。成为古典诗歌次要形式之一，题首多冠以赋得二字。大为成长，即景赋诗者亦往往以赋得为题。魏晋当前，
旧时做诗体例之一。指做诗时先若干字为韵，大家分拈韵字，依韵做诗，叫做分韵，一称赋韵。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。
一联之中对仗的上下两句，一般内容分歧或相反。若是两句完全同义或根基同义，叫做“合掌”，是做诗的大忌。
先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。若是我们正在“一三五”这些可矫捷处置的处所，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要正在本句或对句恰当的处所把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以连结一联之中平、仄数量的均衡。
诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有六言，其诗均不传。今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分，但均不甚风行。
一联之中对仗的上下两句，一般内容分歧或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是统一件事，下句衔接上句而来，两句现实是一句，这称为“流水对”。
亦称进退韵。诗韵术语。邻韵通押特殊格局的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。
封建时代臣僚奉所做、所和的诗。唐当前大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为，少数也陈述一些对的期望。
亦称辘轳韵。诗韵术语。取进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用取甲韵可通的乙韵，如先用七虞，后用六鱼等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
首末响应：首句平仄取末句平仄不异。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句天孙自可留，平平仄仄仄。
对利用近体诗平仄格局的古体诗的通称。特点为：1全用律句或根基上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3凡是是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首七绝的组合。
便是指正在平仄上，对句相对，邻句相粘。根基上也是遵照“一三论，二四六分明”的，具体请参照【对句相对，邻句相粘，首尾响应】。
中国是一个诗词的国家，诗词陪伴了中国人五千年的汗青。正在诗词文化的成长过程中，衍生出了很多独属于诗词的术语。这些术语让诗词得以完美，让我们能够愈加切确地找到本人想读的诗。对于每一个诗词快乐喜爱者来说，领会这些“诗语”，能够让本人的诗词鉴赏能力更上一层楼！
诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排耽误，故名。每首至多十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为扇对。
“平仄”就是前人对声调的区分，以今天的通俗话来说，“平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。（本来平是指平声，仄是指上去入三声，但正在通俗话中，入声曾经消逝了。）
诗体名。也称赋得体。发源于唐代，由帖经、试帖影响而发生，为科举测验所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以前人诗句或成语为题，冠以赋得二字，并限韵脚，内容必需贴题。清代尤严。
谋篇指诗词的布局章法而言。对于诗，前人总结的经验良多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
指做诗所押的韵或所根据的韵书。隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，未便押韵。唐初附近的韵能够同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵归并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这即是沿用至今的诗韵。唐代现实所用的韵部，和平水韵所编大致不异。
魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷取僧齐己、黄损等共定今体诗格云：凡诗用韵无数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用取甲韵可通的乙韵，如寒、删或鱼、虞等，一进一退，相间押韵，故称。
都是指“格律诗”而言，次要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。万万不克不及将“今体诗”跟现正在所说的“新诗”混为一谈。